Dowiedz Się O Swojej Liczbie Aniołów
Nelson Ferreira prowadzi studio dźwiękowe Sound Dogs w Toronto
Nelson Ferreira (w środku) odbiera nagrodę DGC 2014 za najlepszy montaż dźwięku w filmie fabularnym za The Mortal Instruments: City of Bones
Nelson Ferreira założył Sound Dogs w 1990 roku wraz z Gregorym Kingiem. Ma siedzibę w Toronto w Kanadzie. W 1995 King rozstał się i założył Sound Dogs USA, przenosząc się do Los Angeles. Ferreira pozostała w Toronto i współpracowała ze Stephenem Bardenem, aby pozostać Sound Dogs Toronto. Obecnie istnieją trzy niezależne firmy Sound Dogs: Toronto, Sounddogs.com i King SoundWorks (dawniej SoundDogs USA). Sound Dogs Toronto jest nadal prowadzone przez Ferreira i zatrudnia łącznie 18 pracowników (w tym Ferreira). W ich skład wchodzą montażyści dźwięku, montażyści muzyczni, projektanci dźwięku i miksery oraz projektują dźwięk dla telewizji i filmów fabularnych. Ich projekty to: Gra Molly, Requiem dla snu, Czarny łabędź, Żywiciel i nominowany do Oscara 2018 Kształt wody.
wielka radość Seana
Edytor dźwięku uwielbiał pracować z Guillermo del Toro
Post udostępniony przez Kształt wody (@shapeofwatermovie) 26 stycznia 2018 o 13:28 PST
Nelson Ferreira opisuje współpracę z del Toro jako niepowtarzalną okazję. Był pod wrażeniem jego zaangażowania w dźwięk i znajomości wszystkich komponentów miksujących, mówiąc: „Guillermo wie, do czego służą wszystkie pokrętła na konsoli (miksującej)”. Był w stanie zidentyfikować problemy w zawiłościach procesu miksowania, jednocześnie doceniając liczbę szczegółów, które składają się na ogólny dźwięk. To nie był pierwszy raz, kiedy Fereirra i zespół współpracowali z del Toro. Pracowali razem nad odmianą, gdzie Fereirra i zespół zidentyfikowali dźwięki wampirów w sposób, który del Toro naprawdę kochał. Przy The Shape of Water Ferreira współpracowała z innym montażystą dźwięku Nathanem Robitaille i mikserami dźwięku Christianem T. Cooke i Bradem Zoernem, aby wymyślić dźwięk potwora w filmie. Zakończyły się kombinacją dźwięków, zarówno zwierzęcych, jak i ludzkich. Jednym z głównych wyzwań w dźwięku potwora było komunikowanie za pomocą dźwięku faktu, że może oddychać powietrzem i wodą. Osiągnęli to, każąc komuś wdech i wydech przez termofor z wyciętym w nim małym otworem. Ale sekretny sos do dźwięku potwora? Własny oddech Del Toro, który został użyty jako warstwa oddechowa dźwięku. Oprócz potwora potrzebowali dźwięku, aby odzwierciedlić epokę filmu, która została osadzona w Baltimore w 1962 roku.
Wartość netto Ferreiry obejmuje prawie 150 kredytów filmowych i telewizyjnych
Klasa 2018 #oscars #oscarnominee #nomineeruncheon #shapeofwater
wrastające włosy w błonę jajowąPost udostępniony przez Sound Dogs Toronto (@sounddogsto) 6 lutego 2018 o 4:39 PST
Od 1992 roku Nelson Ferreira pracował na różnych stanowiskach dźwiękowych przy prawie 150 filmach i programach telewizyjnych. Ta imponująca liczba obejmuje wiele znanych tytułów, w tym The Breadwinner i nominowany do Oscara 2018 The Shape of Water. Jego najnowszym projektem jest thriller/horror Nasz dom, który ma wejść na ekrany w 2018 roku. W filmie występują Nicola Peltz i Thomas Mann, a reżyserem jest Anthony Scott Burns. Jego pierwszym osiągnięciem był w 1992 roku thriller The Harvest w reżyserii Davida Marconiego. Otrzymał łącznie 11 nagród z 35 nominacjami. Godne uwagi zwycięstwa obejmują wygraną DGA 2017 za najlepszy dźwięk w filmie fabularnym dla Ratchet & Clank, a także najlepszy dźwięk w serialu telewizyjnym dla Cardinal. Oprócz nominacji do Oscara 2018 za najlepszy dźwięk za Dźwięk wody, jest również nominowany do nagrody Gold Derby Award w tej samej kategorii i filmie. Jest także nominowany do nagrody Canadian Screen Award 2018 za osiągnięcia w montażu dźwięku dla The Breadwinner. Jeśli chodzi o finansową wartość netto, Nelson Ferreira jest obecnie nieznany.
Nelson Ferreira i Nathan Robitaille mają historię
Obwód wywiadu. #oscars #shapeofwater #cp24 #sounddogs
Post udostępniony przez Sound Dogs Toronto (@sounddogsto) 26 lutego 2018 o 6:17 PST
Bailee Madison seksowna
Nathan Robitaille jest nadzorującym edytorem dźwięku i projektantem dźwięku w Sound Dogs Toronto i ściśle współpracował z Ferreirą nad dźwiękiem do The Shape of Water. Spotkali się wiele lat temu, kiedy Robitaille był 17-letnim uczniem poleconym Ferreirze. Planował zostać muzykiem i nawet nie zdawał sobie sprawy, że świat edycji dźwięku i projektowania dla filmu i telewizji istnieje jako przemysł. W rzeczywistości wydaje się to pokazywać, jak dobrzy montażyści dźwięku wykonują swoją pracę, gdy muzyka zajmuje tylne siedzenie i wzmacnia film, ale nie odwraca od niego uwagi. Ferreira wiedziała, że Robitaille odniesie sukces dzięki swojej zdolności do kreatywnego myślenia.
Dźwięk jest inny niż wynik
Requiem dla snu
Kadr z filmu
W wywiadzie, który Ferreira zrobił z Sharan Setty z The Awl w związku z dźwiękiem Requiem for a Dream, Ferreira opowiada o niektórych wyborach dźwiękowych i potwierdza, że zarządzał zespołem odpowiedzialnym za wszystkie dźwięki z wyjątkiem partytury. Partyturę wykonał Kronos Quartet. Ferreira przypisuje Darrenowi Aronofsky'emu drzwi do kreatywnej edycji dźwięku w Hollywood, pozwalając im zachować pełną swobodę twórczą i popychając ich do każdego pomysłu, jaki mogą wpaść. Doprowadziło to do dużej ciszy w filmie, aby nie rozpraszać. Ferreira wspomina również w projektowaniu dźwięku, że naturalne rozmieszczenie dźwięków jest zwykle normą, ponieważ łatwo może się wydawać, że rzeczy brzmią nie na miejscu. Jednak w Requiem dla snu było wiele zestawień, które w końcu dobrze pasowały do ogólnego klimatu filmu.
